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　　分明知道是在演戏，泪水却控制不住，任其线断珠落似的流淌；明明晓得在看戏，思绪却无法平静，任剧情发展而起伏跌宕。90分钟左右的一台戏，不知多少人在擦泪，不晓几多人泪擦多回。这就是3月7日在市会展中心上演的现代豫剧《嵩山长霞》（下简称《嵩》剧）带来的强大艺术效果。
　　《嵩》剧具有很强的思想性。通过登封市公安局长任长霞同志的真实感人事迹，运用舞台艺术，再现了一位视百姓为父母，视邪恶为眼中钉的共产党员高尚形象，再现了一位是非分明但却饱含骨肉之情、友谊之情的生活中的真实之人。“深夜接访”，描述了她对一位无助的上访老大娘的真实情感，使人看后不禁想起了现实生活中，弱势群体告状无门、告状不理的某些难以容忍不可理解的现象。“当官不为民做主，不如回家卖红薯、，这句深为人知、广为流传的话语正是此情此景的真实写照。
　　在抓捕黑社会性质黑老板王松之前，任长霞同志在王松的利诱威胁面前，充分体现了共产党人的浩然正气。他两人的对话，在现实生活中使人想到了是那样的真实，是那样的可信。遗憾的是，生活中不是每个有职有权的人在这种威逼利诱面前都是那样的坦荡、无私和大义凛然。
　　开除包括自己的同学在内的十五位公安干警，任长霞同志真实感情流露，及话外音的出现，把人们带到了似曾相识的某些现实场景。我们担任某一部门、某一单位领导职务的同志，会引起深深的同感。在情与纪面前，在这样做了不知要引起什么样的严重后果的前提下，任长霞同志表现出来的党性、原则性以及无畏精神，正是我们要学习和仿效的。
　　母子相见一幕中，深刻体现了忠孝不能两全的古训，但同时又刻画了任长霞同志为人之母的女性情感，揭示了她也有母子之情，更有人性人情的一面。她十六年来少有相夫教子，甚至连家长会也没有参加过一次，儿子的作业本连签字的时间都少有，本想在儿子看她的当天晚上陪陪儿子，但话铃又响起不得不出现场……生活中确确实实有这样成千上万的英雄母亲、先进父亲。正是这些民族的脊梁，共和国的大厦才巍然屹立在世界东方！
　　《嵩》剧也同样具有很强的艺术性。艺术处理中，捕捉生活中许多个“这一个”形成舞台上的“这一个”是比较容易做到的，杂取众个为我所用。然而，要将生活中特定的一个先进一个英雄，通过舞台真实地再现在广大观众面前却不是轻而易举之事。生活是艺术取之不尽、用之不竭的宝库，艺术来自生活还原于生活又要高于生活，这一点《嵩》剧处理和把握的特好。无论故事结构、场景设计、人物对话，还是气氛渲染、一举一动，都能够紧扣任长霞同志的先进事迹，无一不是围绕主题，烘托主角，从而去达到一种震撼人心的艺术效果。在深夜接访一场戏中，先通过老大娘的道白，很自然地交待了她四年来孙子被杀而状告无门的真情，进而交待了得知刚调来一位任局长，便将满心的希望寄托在她身上。任长霞同志与老大娘交谈后告诉老人要抓捕王松。现实中，一定会择时择日再去抓王松，然而剧中却将两者有机地捏合在一起，即老人还未下台之时，任长霞同志就接到了王松要来“拜访”的电话，接下来就是布置抓捕王松。剧情紧凑，处理得当，使人看后没有感到有人为雕凿之迹。2004年4月17日，社会各界互不相识的，谁也不打招呼、自发地从四面八方赶来为任长霞同志送行的场面，没有更多的交待，没有多余的赘笔，然而却在人们面前树起了一座无字丰碑，这座丰碑将会矗立在人们心中。
　　《嵩》剧通篇贯穿着一个“情”字。“深夜接访”中体现了任长霞同志对老百姓之情胜过父母，这种警民血肉之情，正是党一再要求和强调的；在抓捕王松时却形成了鲜明的对照，体现了任长霞同志对国家法律的忠实之情，是一位忠于法律忠于职守的女公安局长的真实形象；在严肃警纪中，体现了任长霞对老同学（也是部下）看似无情却又充满了同志之情，以至在她牺牲后，这位老同学自发来为她送行；在母子相见一场中，充分体现了任长霞同志的骨肉之情，她细致地为儿子脱鞋洗脚，饱含深情地搂抱儿子无言泪哭，使人无法与一位公安局长的身份相联想；回民古尔邦节的庆典活动中，再一次体现了她对人民养育之情的回报。
　　思想性与艺术性有机结合，是《嵩》剧艺术效果得以完美体现的又一成功之处。独特的背景以高山峻岭来衬托人物形象，让人感到肃然起敬；中间穿插几次男女声的话外引语，不乏为一种创新，很好地将不好直接表达出来的一种内在思想委婉地反映出来，用朗诵艺术恰到好处地弥补了艺术舞台上的不便。最后送行一场中，母亲声声“妞啊妞”的哭泣，儿子悲痛欲绝句句“妈啊妈”的哭喊，把整个剧情推到了高潮，观众的心颗颗被揪起来，揪得很紧很紧……最后又在人们想象中把任长霞的形象推出来，对母亲、对儿子、对战友的声声句句嘱托，的确是在艺术上突破了旧有的框架，使之思想性、艺术性达到新的高的结合，确有神来笔之效。此外，几个主要演员全身心的投入，用真情真心来表演，泪流满面的形象也深深打动了每一个观众。

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