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　　摘要：在艺术舞台上，小角色常被观众和演员双重忽视，但他们在表演中都有着 不可替代的作用。小角色的塑造成功与否，与整个表演的情节发展紧密相连，使表演的背景环境更加充实、完整。“没有小角色，只有小演员”，每一个不同的小角色也都是舞台上必不可少的组成部分。
　　关键词：小角色 角色塑造 规定情境
　　作为一名演员，即使饰演的是小角色，但也能在舞台上塑造出各种各样、有血有肉、发光发热、令人难忘的形象。小角色的塑造成功与否，与整个表演的情节发展紧密相连，使表演的背景环境更加充实、完整。在班级毕业汇报《向着太阳走》中，本人表演了多个节目，且其中部分都是配角，都是节目中的小角色。比如节目《入场须知》中饰演剧场工作人员，节目《万象·人间》中第二段中的丈夫，节目《排练特烦恼》中的同学（即刘四爷），节目《中华士兵》中的军人，节目《一只猫》中的室友小胖等，这些小角色都与整个节目息息相关。因此根据自己的演艺学习及实践经历，试论小角色的重要性。
　　一、小角色的重要性
　　不管是在生活中还是在表演艺术的舞台上，在不同的时间地点，也就是我们所说的不同的规定情境中，我们都在扮演者不同的角色。只要有人物之间的交流，那么人与人之间必然会有一个主次之分，并且两者是相互作用、相辅相成、相互促进的。在相声中有句话叫做“三分逗、七分捧”，即使只是作为绿叶配红花的捧哏，却占了七成的比例，因此可见小角色是必不可少的。
　　在节目《入场须知》中，有一组是剧场工作人员，尽管每个人都是节目中的一个小角色，每个人分到的只有一两句台词，但他们在现实的剧场中，在舞台的表演中都是非常重要的。导演、制作人、化妆师、造型师等等，都是一场演出的重要组成部分。包括我自己所饰演的剧务，他的工作反而是最重要，不仅是在演出时为整个剧场服务，也为表演时在介绍工作人员中有个结束性的介绍与总结，更好地证明了即使是一个小角色，但我们也绝不缺席每一场演出，并且永远不因沮丧而失去我们对剧场的热情；在节目《万象·人间》中，我所饰演的只是其中一个画面里出场不到几秒，并且没有一句台词的小角色---一个工作下班回家的丈夫。但也因为这个小角色引导人们看到了人间万象。一边是一对过年过节还在扫大街的环卫工人夫妇，一边是温暖相拥的夫妻，使舞台两边对称，展现不同家庭的和谐画面，反映出世间的阴晴冷暖；在《中华士兵》中也是如此，我只不过是几个士兵中的一个，站在舞台最后边，只有一句集体的台词。但也正是因为后面站着一排这样的士兵，使整个舞台画面饱满，展现士兵的气势。加上配合主角的动作，在舞台上体现了一个集体的力量，也正是这些默默无闻的小角色，使整个节目不会显得枯燥，不仅仅只是几个主角的对话，还能看到所有中华士兵的威武不屈。所以，无论角色的大小，只要他们立足于舞台之上，就一定有他存在的道理。
　　二、如何塑造一个成功的小角色
　　戏剧舞台表演中的人物塑造是一项以内在创造因素为主导,涉及广泛的艺术实践的系统工程。“小角色”的塑造更是需要开掘自己的创造潜能。和主要角色相比,“小角色”的塑造需要从剧本的字里行同去发现入物的印迹,需要丰富的生活积累和人物形象的积累,从这些积累中选取一些可用之材。
　　艺术来源于生活，但艺术又高于生活。就像是葡萄与葡萄酒的关系，是从中提炼出来的，取其精华，去其糟粕。所以想要塑造一个好的角色，前提也是去体验生活，丰富自己，使自己更加了解角色，通过不断地积累在舞台上呈现出一个形象鲜明的角色，小角色也亦是如此。
　　就拿原创小品《一只猫》来说，室友小胖基本是我自己生活中的状态。这个小品最早是在表演课上表演物件小品的时候，组上同学一起创作的，然后通过不断地加工，最终被搬上毕业汇报的舞台。因此如何能让自己塑造好其中一个室友的角色，要从自己的现实生活中抓起。小品中四个男生可以说都是主要的角色，但也都是一些小角色，都是我们生活中常见的人物。庆幸的是当时在创造这些角色的时候，基本是根据我们自己现实生活中的情况来创作的，关心室友、有担当的寝室长；不务正业、爱玩游戏的大眼；有点小自私，但关键时刻挺身而出的眼镜；呆萌可爱、很有同情心的小胖，可能是跟自己的生活相似，所以我们不断在生活中摸索自己的角色，体验人物应该会有的行为以及他的性格特征等等，抓住他们最主要的习惯，再通过艺术的手法展现在舞台上。
　　在塑造人物的方法有一点很重要的就是让观众同情或者喜爱角色。小品中小胖把猫带寝室是违反学校纪律的，但是小胖本身是一个很有同情心的人，他不忍心在下雨天让受了伤的小猫在外受煎熬，没想那么多就把小猫带回寝室，随后得到批评，这容易引起观众的同情，让观众可怜小胖的遭遇。所以在塑造角色的时候，将小胖演的呆萌可怜，然后不计较后果只想跟随自己的内心做点好事的特点表现出来，也是一个不错的选择。角色的魅力不在于静态中，而呈现在动态中，也就是以角色的名义开始在行动之中，才能塑造一个成功的角色，呈现一个角色的魅力。
　　所以无论主角还是配角，拿到剧本后首先要以平常的心态来阅读剧本、研究剧本、分析剧本。我们必须在这基础上看懂剧本，对此剧中所扮演的角色从生活出发，从角色出发，不管是大角色或是小配色都要认真对待，就会塑造出好角色来。
　　三、整场演出中如何把握不同的小角色
　　一场演出有多个节目，饰演不同的角色，这就要求演员在不同的规定情境中表演好不同的角色。在演员创作过程中，规定情境使演员表演以及演员创造角色时，准确、深刻的解释、挖掘和处理人物丰富多彩的潜台词、内心独白，与角色不断地接近、融合起来。小品《排练特烦恼》也是由几个小角色，也就是几个一起排练同学的故事来展开的， 在表演的时候，规定情境就是要求自己真实的生活在排练教室，与同学进行排练。因为平时都在排练教室进行排练，这对于我们来说并不难，主要是将舞台想象成排练教室，自己真实的生活在舞台上。当然，这也要求演员自身有很强的信念感。当剧情发展到几个同学想要整蛊不爱排练的同学时，自己又要“化身”成自己所排练的剧中人物，这也是考验自己的舞台信念感。舞台信念感是演员必须具备的创作条件，一个演员的信念必须要由心生。只有全身心的投入，集中精力的表演，才能使表演的效果栩栩如生。
　　面对不同的规定情景，更够快速的进行转换，有信念感，想象自己生活在真实的场景中，使自己变得自信。在表演时，有一个合理的认知，深入的把握，合理的运用，就能让自己把握好不同的小角色。一场演出的过程就是这样，想象自己在当时的规定情境中，通过合理的想象来完成表演。因为有的角色可能自己无法体验，有的地方还没有去过，所以在表演的时候一定要有想象力，使自己进入角色，用信念战胜杂念，相信自己，一定会成功。
　　当最后谢幕的音乐响起，我们舞台上所有的演员手拉着手，走到台前谢幕，观众给予了我们代表成功的鲜花和肯定的掌声时，我们会感觉，所有的付出和努力都没有白费。在舞台上，在一场演出中，无论是担任怎样的角色，我们在规定的情境中都是不可或缺的，每一个角色都有其存在的价值和意义。舞台上只有小演员，没有小角色。艺术的创造不在于你所扮演的角色的大小，而在于你所扮演角色的成色。只有认真的按照规定情境和舞台要求去完成角色的上场任务，相信自己，集中精力去表演，才能更好地将个人融入到整体的演出效果中去，这才是一个好演员。
　　参考文献
　　【1】李晋峰·《浅论舞台“小角色”创造》·剧艺文论·2001年06期；
　　【2】壮静·《略论“小角色”在话剧舞台上的作用》·剧影月报2009；
　　【3】周涌·《影视剧人物塑造的基本方法》·现代传播双月刊·1999年3期
　　【4】王安科·《小角色 大效果》·学术期刊《戏剧之家》·2013年5期
　　【5】黄龙珠·《演员创作中规定情境的运用》·学术期刊《四川戏剧》·2008年4期

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